Gin Rimmington Jones
Je suis un artiste photographe basé sur la côte sud de l’Angleterre. Je travaille avec des images qui explorent les relations entre les humains et le monde naturel, le temps, l’espace, les complexités de la vue et de la photographie.
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Michela Griffith
En 2012, je me suis arrêté près de ma rivière locale et tout a changé. Je me suis éloigné de ce que beaucoup attendent des photographies : mes images déconstruisent le littéral et réinventent le subjectif, reflétant la curiosité que l’eau a inspirée dans ma pratique. L’eau a été mon conduit : elle a aiguisé ma vision, m’a permis d’expérimenter et continue de m’initier à de nouvelles façons de voir.
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Dans ce numéro, nous discutons avec l’artiste photographe Gin Rimmington Jones de son remarquable portefeuille de travaux qui s’appuie sur un lien personnel profond avec les pierres.
Gin a été amené dès le départ à travailler en série. Elle parle avec éloquence de la raison pour laquelle les pierres résonnent pour elle et se reproduisent dans son travail. Les spectateurs peuvent penser en termes de sujet, mais pour Gin, le processus et le temps sont des considérations clés.
Pour Gin, l’appareil photo de la famille était une chose précieuse, mais le souvenir est resté avec elle et plus tard, elle a trouvé une liberté avec la photographie numérique pour suivre sa curiosité avec l’avantage supplémentaire d’un retour instantané.
Il est facile de penser qu’en ne commençant pas plus tôt ou en ne devenant plus sérieux dans notre passion plus tôt, nous avons raté quelque chose. Ce que nous apprécions rarement à l’époque, c’est que nous apportons à notre travail à la fois nos intérêts de jeunesse et notre expérience de vie, et il s’en trouve enrichi. La photographie nous permet à la fois de nous perdre et de nous retrouver, et le temps fait aussi partie de ce processus.
Mondes glissants, 4
Aimeriez-vous commencer par parler un peu de vous aux lecteurs – où vous avez grandi, quels étaient vos premiers intérêts et ce que cela vous a amené à étudier et à faire ?
J’ai grandi dans une ferme dans un petit village du sud-est de l’Angleterre, donc dès mon plus jeune âge, j’ai été conscient des rythmes et des cycles du monde naturel presque par osmose. Être métayer et vivre de la terre était très dur pour mon père, c’était une existence incertaine, précaire. Le succès ou l’échec de chaque année agricole dépendait des impératifs des systèmes météorologiques imprévisibles et des exigences du commerce.
Ce courant sous-jacent de tension a traversé mon enfance, mais en surface, il y avait la joie du monde extérieur, qui était mon terrain de jeu, où j’ai appris à respecter les forces qui façonnent la terre.
Ce courant sous-jacent de tension a traversé mon enfance, mais en surface, il y avait la joie du monde extérieur, qui était mon terrain de jeu, où j’ai appris à respecter les forces qui façonnent la terre. Mon enfance a été libre et assez sauvage mais très ancrée par ma mère, qui s’est assurée que nous apprenions l’art, la musique et les classiques ainsi que la flore et la faune qui nous entouraient. Elle était une merveilleuse conteuse et pouvait donner vie à la mythologie grecque par exemple, ce qui me fascinait et stimulait mon imagination.
J’étais dans la musique classique et la littérature, je lisais beaucoup en dehors du programme scolaire, et je jouais aussi du piano et écrivais de la poésie. J’ai étudié la littérature à l’université, mais ça n’a pas marché, et après deux ans, je suis partie vivre à New York pendant un certain temps.